trope, die strategie
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1998
Installation
Galerie EIGEN+ART, Berlin
Filmplakate
Film
Tropist
DV auf DVD-PAL/4:3
10 min
Regie: Maix Mayer
Kamera: Jens Pfuhler
Montage: Kai Böge
Sound: Simone Danaylowa
1998
Installation
Galerie EIGEN+ART, Berlin
Cinema posters
Film
Tropist
DV on DVD-PAL/4:3
10 min
Directed by: Maix Mayer
Camera: Jens Pfuhler
Editing: Kai Böge
Sound: Simone Danaylowa
Zeichnung von / Drawing by
Schneider + Schumacher
Filmstill
Movie still
Filmstill
Movie still
Filmplakate
Wie konnte das filmische Material, das in dem Langzeitprojekt entstand, geordnet und bewertet werden? In Zusammenarbeit mit einem Grafikdesigner wurden zwanzig Filmplakate entworfen. Im Gegensatz zu ihrem Einsatz als Massenprodukte der Filmindustrie waren dies Unikate. Sie sind mit einer Indexnummer (z. B. Tropist Nr. 15), einer Genrebezeichnung („Autorenfilm“) und einer Wertungskategorie („Cinema“, „B-Movie“) versehen, die Differenzierungen nach subjektiven und funktionalen Kriterien ermöglichten.
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Film posters
How could the film material from the long-term project be arranged and evaluated? Twenty movie posters were designed in cooperation with a graphic designer. Unlike regular movie posters produced by the film industry, each one is unique. They have an index number (e.g. Tropist Nr. 15), a genre description (e.g. writer-director’s film) and a category (“Cinema,” “B-movie”), which makes it possible to differentiate them according to subjective and functional criteria.
Tropist Nr. 3
Eine langsame Kamerafahrt begleitet den Niederlassungsleiter der KPMG-Leipzig durch den fertiggestellten Neubau. Sein Monolog beschreibt die Funktionen des Gebäudes, einzelne Raumnutzungen sowie das eigene Verhältnis zur Architektur. Die Kameraperspektive zeigt während des gesamten Films die Rückenansicht des Sprechenden, der teilweise die Sicht auf die Innenräume des Gebäudes verdeckt.
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Tropist Nr. 3
The camera follows the manager of KPMG Leipzig through the company’s freshly-completed new building. His monologue describes the building’s function, the use of individual rooms, as well as his own relationship with the architecture. The camera perspective shows the speaker from behind during the entire film; in places, his back obscures the view of the building’s interiors.
Filmplakat, 118 × 84 cm
Movie poster, 46.5 × 33.1 in.
Tropist Nr. 1
Mit den Begriffen „Transparenz“ und „Kommunikation“ charakterisieren die Architekten Till Schneider und Michael Schumacher ihren Entwurf des gläsernen Bürogebäudes der KPMG-Niederlassung Leipzig. Vor diesem Hintergrund wurde in ihrem eigenen „gläsernen“ Architekturbüro in Frankfurt am Main eine Interviewsituation konstruiert: Drei Glaswände trennten die beiden Architekten dabei voneinander, wodurch sie sich sehen, aber nicht hören konnten. Auf die gestellten Fragen antwortete immer einer von ihnen, während gleichzeitig der zweite seine Vermutungen äußerte, was der Partner antworten würde. Die räumliche Situation zeichnete eine bewegliche Kamera auf. Für das Interview wurden drei feste Kamerapositionen benutzt:
1. Kamera aus der Perspektive des Fragestellers (Maix Mayer)
2. Kamera aus der Perspektive von Michael Schumacher
3. Kamera aus der Perspektive Till Schneiders.
Die Bilder der Kamera 2 und 3 zeigen jeweils die andere Person, zeichnen aber akustisch das eigene Statement auf.
Zwei Jahre später wurden die Architekten gebeten, eine visuelle Beschreibung dieses Interviews herzustellen. Die Skizze, die für die Herstellung des Plakats zu diesem Film dienen sollte, basierte auf dem Motiv „Rücken an Rücken“, obwohl sie sich bei dem Doppelinterview ursprünglich gegenüber gestanden hatten.
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Tropist Nr. 1
The architects Schneider + Schumacher use the words “transparency” and “communication” to characterize their design of the glass office building of the Leipzig offices of KPMG. An interview situation was set up in front of this background in their own “glass” offices in Frankfurt am Main.
Three glass walls separated the two architects. They could see each other but not hear each other. One of them would answer a question, while the other would simultaneously talk about what he imagined his partner would say in response to that question.
A moving camera recorded the three-dimensional situation. Three static cameras recorded the interview:
Camera 1 from the perspective of the interviewer (Maix Mayer)
Camera 2 from the perspective of Michael Schumacher
Camera 3 from the perspective of Till Schneider.
The pictures on cameras 2 and 3 always show the other person, but record one’s own statement.
Two years later, the architects were asked to make a visual description of this interview. The sketch – which is to be used in the poster for this film – is based on the “back to back” motif, even though during the double interview, they originally stood opposite one another.
Filmplakat, 118 × 84 cm
Movie poster, 46.5 × 33.1 in.