Canyon folgt realen Architekturen, die in verschiedenen L ndern realisiert wurden. Im Film erscheinen diese Geb ude als Bestandteile einer idealen Stadt und idealen Filmlandschaft. Die Auswahl der Drehorte bezog sich dabei auf eine ausgew hlte moderne Architekturposition, die ohne rechte Winkel baut und durch die Gleichzeitigkeit unterschiedlicher Perspektiven die gewohnte Wahrnehmung der Nutzer irritieren und damit erweitern will. Es ist kein Zufall, dass diese Architekten sich auf Diskussionen innerhalb der modernen Kunst (u. a. zu Installation und Performance) beziehen, die sich mit der Aneignung von R umen und dem Entstehen von Bedeutungen sowie Handlungscodes besch ftigen.

Die r umliche Multiperspektive der vorhandenen Architektur übertr gt canyon in eine zeitliche der Filmhandlung, bei der drei Protagonisten mit minimalen Gesten handeln. Im Film wird mit Standkadrierungen, langsamen Kamerafahrten und harten Schnitten durch Schwarzblende gearbeitet. Der Sound wirkt als akustisches Gewebe aus Originalt nen, unterlegten elektronischen Sequenzen und tonlosen Abschnitten. Sie bewirken beim Betrachter verschiedene M glichkeiten der Wahrnehmung des Films.

Eine Referenz an die Verbindung von Kunst und Architektur ist die Detail-aufnahme eines Covers der internationalen Kunstzeitschrift Art. Dort wird mit moderner Architektur geworben und diese in das Ambiente der heutigen Kunst einbezogen. Gleichzeitig basiert canyon auf der langen Tradition der Filmgeschichte, bei der zeitgen ssische Architektur selbst zum Thema der Handlung wurde. Darüber hinaus ist sie Filmkulisse und zeigt visuelle Muster der Wahrnehmung von Landschaft, Stadt und Raum.